En utilisant son amant comme muse, Shagha Ariannia a créé une série autofictionnelle qui rappelle les œuvres orientalistes du XIXe siècle. Mais ici, Shagha revendique son autorité sur cette histoire, elle joue avec son sujet en lui faisant prendre des poses d’odalisque et en renversant ainsi efficacement la structure de pouvoir classique maître/muse. De cette façon, l’autofiction devient un domaine libérateur à partir duquel il est possible de jouer avec différentes polarités. Le rideau est un symbole important dans cette exploration. En farsi, le mot pour rideau est pardeh (purdah), qui signifie hymen ainsi que la pratique religieuse et sociale de la réclusion féminine. En encadrant ses nus masculins de rideaux, Shagha propose un renversement. Ce n’est plus la femme, mais l’homme, qui est relégué à l’intérieur. Il est doux, vulnérable, étonnamment exotique, une muse que l’on expose au gré des envies du peintre. Elle pousse ensuite la narration plus loin en représentant le corps féminin comme nature.